Mundo Militaria
Cantina => Charla => Charla militaria => Mensaje iniciado por: Astil en Junio 28, 2009, 23:27:05 pm
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Sin ellos no veriamos la crueldad de la guerra y gracias a ellos tenemos fotos que han pasado a la historia.
Este enlace me parece muy interesante.Muestra un repaso alos corresponsales de guerra sovieticos en la IIWW
(http://img132.imageshack.us/img132/316/71782743.jpg) (http://www.postimage.org/)(http://img132.imageshack.us/img132/2356/16726265.jpg) (http://www.postimage.org/)
Corresponsal de la Agencia de Prensa Novosti (predecesora de RIA Novosti), Maks Alpert. Foto de 1970.
(http://img8.imageshack.us/img8/443/41845253.jpg) (http://www.postimage.org/)
También son famosos los reportajes gráficos hechos en Stalingrado por Gueorgui Zelma.
(http://img8.imageshack.us/img8/3401/71979778.th.jpg) (http://www.postimage.org/image.php?v=Pq210UL9)
El escritor soviético Konstantin Símonov escribió en 1943 unas estrofas rindiendo tributo a los corresponsales de guerra. En la foto: Ex corresponsal de guerra durante celebración del 45º aniversario de la Victoria en la guerra contra la Alemania nazi. Mayo de 1990.
(http://img200.imageshack.us/img200/6382/82821490.jpg) (http://www.postimage.org/)
El famoso escritor ruso Mijaíl Shólojov, corresponsal del periódico Estrella Roja (en el centro), observa el trabajo de un artillero. Octubre de 1944.
(http://img23.imageshack.us/img23/2438/23796396.jpg) (http://www.postimage.org/)
Corresponsales de guerra preparan artículos para el periódico militar Defensor de la Patria. Agosto de 1941.
(http://img8.imageshack.us/img8/9107/51405847.th.jpg) (http://www.postimage.org/image.php?v=Pq211xFr)
Corresponsales de guerra junto al Reichstag. Año 1945.
http://sp.rian.ru/photolents/20090622/122069144.html
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Una pregunta asi un poco tonta, los corresponsales llevavan armas?
Aqui en españa segun he entendido estava Robert Capa que hizo la famosa foto de
la muerte de un miliciano.
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En la IIGM, muchos de los corresponsales eran miembros del ejercito, por lo tanto un soldado mas con una especialidad que era la de fotografiar el conflicto para su gobierno , que luego publicaba las fotos que interesaban en revistas o periodicos como SIGNAL, Der Alder, en el caso aleman.
Tambien habia periodistas que eran enviados por sus periodicos como seria el caso de Capa o Hemingway y muchos otros. En este caso no se si portarian arma o no .
Por cierto , para mi la foto del miliciano es un montaje y solo hay que ver la secuencia del negativo.
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A mi tambien me parece que es un montaje, hace tiempo vi una pagina web que aclaraba muchas cosas, como por ejemplo la posicion de la mano y demas factores que eran imposibles.
En TC venden ejemplares de la revista signal a 9€, estan bastante bien de precio.
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El MNAC reúne a los dos fotógrafos que inventaron el personaje de Robert Capa
Eran jóvenes y guapos, comprometidos, de izquierdas, se amaban y tenían la energía y el coraje para comerse el mundo. Cuando en la primavera de 1936 André Friedmann y Gerda Pohorylle desembarcaron en un París renqueante aún por los efectos de la Gran Depresión, crearon un personaje, el del glamuroso y genial fotógrafo estadounidense Robert Capa, en cuyo nombre llamaban a las puertas de las redacciones, a las que vendían sus fotos a un precio que triplicaba el habitual. O sea, que durante un tiempo Robert Capa fueron dos.
Al menos hasta el 26 de julio de 1937, cuando Gerda Taro -así se hacía llamar- perdió la vida al ser arrollada por un tanque en la batalla de Brunete. Seis días después habría cumplido 27 años.
Gerda Taro perdió la vida en un absurdo accidente volviendo del frente de batalla. Gerda se subió en el estribo del coche del General Walter (miembro de las Brigadas Internacionales). En un momento dado, unos aviones enemigos volando a baja altura hicieron que cundiera el pánico en el convoy, y un tanque republicano golpeó inintencionadamente a Gerda Taro, aplastando su cuerpo.
Gerda malherida, fue trasladada urgentemente al Hospital El Goloso de El Escorial, donde murió pocas horas después, el 26 de julio de 1937. Tenía sólo 27 años. Su cuerpo fue trasladado a París, donde recibió todos los honores como una heroína republicana.
Con el tiempo, Capa acabó encarnando como ningún otro el mito del corresponsal de guerra, mientras ella era relegada a mero pie de página -"el amor de su vida"-, cuando no directamente al olvido. Eso explica que sea ahora cuando se le dedique la primera exposición. Se titula Gerda Taro y forma parte de una doble muestra en el MNAC, que ilustra y complementa a ¡Esto es la guerra! Robert Capa en acción.
"Si haces fotos que no son lo suficientemente buenas es porque no estás lo suficiente cerca", solía aconsejar a sus colegas Robert Capa. Gerda Taro lo hizo suyo y pagó con su vida. A su despedida en el cementerio de París acudieron auténticas multitudes, que vieron en ella un símbolo de la lucha contra el fascismo. "Tras la Segunda Guerra Mundial, la guerra fría y la histeria anticomunista echaron un manto de silencio sobre episodios como el de la guerra civil, donde había sido aclamada como mártir antifascista, muerta en el cumplimiento de su deber".
Hay otras razones, claro. Una técnica, y es la dificultad para establecer la autoría de las fotografías, ya que algunas fueron atribuidas a Capa y otras se firmaron como Reportage Capa & Taro, explica ahora Kristen Lubben, comisaria de la muestra y, como Young, conservadora del Internacional Center of Photography de Nueva York. Pero aún hay otra, tal vez más poderosa, por la que se ha pasado casi de puntillas. Y tiene que ver con los intereses comerciales: las posibilidades de vender sus fotos si se atribuían a Capa se multiplicaban por mil.
Pero que ambos habían concebido su trabajo en España como un proyecto común es algo que puede apreciarse ya en los primeros instantes de ¡Esto es la guerra! dedicada a la célebre y controvertida imagen del miliciano caído en el Cerro Muriano, símbolo del abatimiento de la propia República. La muestra no entra en la polémica sobre la autenticidad de la imagen -se le ha acusado de escenificar la trama, un hombre fingiendo haber sido disparado, se ha puesto en duda su localización e incluso hay quien piensa que pudiera ser de Taro- pero la acompaña de muchas otras tomadas antes o después. Las cuadradas, tomadas con una Rolleiflex, serían de Gerda, mientras que las rectangulares habrían sido captadas por Capa.
China, la batalla del Segre, el día D, el avance hacia Berlín de los aliados y los refugiados de Barcelona. Entre esas imágenes, captadas en 1939, una de una niña recostada sobre unos sacos. "Es una monada pero debe de estar muy cansada porque no juega con los otros niños. Casi no se mueve; sólo sigue todos mis movimientos con sus grandes ojos negros. No siempre es fácil mantenerte al margen y no ser capaz de hacer nada", escribió Capa, cuyas fotos definió Whelan, autor de su biografía, como "estudios extraordinariamente comprensivos y compasivos de seres humanos en situaciones extremas".
La presencia de Capa y Taro en Barcelona tiene mucho de reencuentro. Fue la primera ciudad que visitaron apenas un mes después del estallido de la guerra civil. Taro fija su objetivo en el dolor de los rostros, muchos de ellos fascinados por su belleza (iba al frente con tacones, como las milicianas), pero también entra en la morgue de Valencia para retratar a las víctimas de los bombardeos, y despliega todo su talento en la batalla de Brunete. Capa también murió con las botas puestas, en 1954, al pisar una mina en Indochina. "La guerra es como una actriz que va envejeciendo. Es cada vez menos fotogénica y cada vez más peligrosa", había dicho.
http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20090707/53739471150/el-mnac-reune-a-los-dos-fotografos-que-inventaron-el-personaje-de-robert-capa.html
(http://img14.imageshack.us/img14/7492/79858857.jpg) (http://www.postimage.org/)Gerda Taro y Robert Capa
(http://img26.imageshack.us/img26/4731/phphqhioh.th.png) (http://www.postimage.org/image.php?v=gx1g7Lb0)Gerda Taro
Gerda Taro o Gerta Pohorylle nació en Stuttgart, Alemania el 1ero de Agosto de 1910 y muere en Madrid, España el 26 de julio de 1937. Gerda era hija de judíos polacos y de orígenes burgueses. Desde joven, fue revolucionaria y formaba parte de movimientos socialistas y obreros. Con la llegada de los Nazis al poder, Gerda decide escapar a Paris, Francia. Aquí conoce a Andre Friedman, un judío húngaro, y quien le enseño sobre fotografiar y fue su pareja hasta el final.
Al tener poco trabajo, Andre y Gerda inventan un personaje, un famoso fotógrafo proveniente de Estados Unidos llamado Robert Capa. Como es tan famoso, vende sus fotos a través de sus representantes: Friedman y Pohorylle, al triple del precio que un fotógrafo francés.
(http://www.postimage.org/aVpAjoA.png) (http://www.postimage.org/)Robert Capa, por Gerda Taro
(http://img19.imageshack.us/img19/1237/phpty8jan.png) (http://www.postimage.org/)Gerda Taro, por Robert Capa
http://es.wikipedia.org/wiki/Gerda_Taro
(http://img16.imageshack.us/img16/2453/phpmxhk2a.th.png) (http://www.postimage.org/image.php?v=PqQgkyA)
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Eugene Smith
Reportero fotográfico, nació en Wichita (Kansas) en 1918 y falleció en Tucson (Arizona), en 1978
Smith se graduó en la Alta Escuela del Norte de Wichita, en 1936. Empezó su carrera realizando fotografías para dos periódicos locales, "The Eagle" y "The Beacon". Se mudó a New York y comenzó a trabajar para el Newsweek y comenzó a ser conocido por su incesante perfeccionismo y su personalidad. Eugene Smith salió de Newsweek por negarse a usar cámaras de formato medio, uniéndose a la revista Life en 1939. Pronto dimitió de su puesto en la revista Life y fue herido en 1942 mientras simulaba una pelea para la revista Parade.
Trabajó como corresponsal para la publicación Ziff-Davis, y de nuevo para la revista Life; Smith fotografió la Segunda Guerra Mundial desde las fronteras de las islas americanas, realizando las fotografías de la ofensiva americana contra Japón y tomando fotos de los marines norteamericanos y de los prisioneros de guerra japoneses en Saipán, Guam, Iwo Jima y Okinawa. En Okinawa, Smith fue herido por un mortero. Una vez recuperado, y profundamente desilusionado de la fotografía de guerra Smith continuó su labor en Life y perfeccionó el ensayo fotográfico, desde 1947 hasta 1954. En 1950, viaja hasta el Reino Unido para cubrir las elecciones generales, en donde sale victorioso Clement Attlee, del Partido Laborista. La editorial de la revista Life se mostraba en contra de un gobierno laborista, pero los ensayos de Smith sobre Attlee eran muy positivos. Finalmente, un número limitado de fotografías de Smith de la clase obrera británica fue publicada en Life. En la década de los 50 se une a la Agencia Magnum.
Smith se volvió a separar de Life porque la revista había usado sus fotos sobre Albert Schweitzer. Empezó un proyecto documental sobre Pittsburgh, y una serie de libros de sus ensayos fotográficos. En estos libros, Smith tenía un auténtico control sobre el proceso de edición de las fotografías del libro, llegando a tener una gran fama de incoformista. Murió en 1978 debido al abuso de drogas y alcohol.
Actualmente, la fundación W. Eugene Smith promueve la "fotografía humanista", que desde 1980 premia a los fotógrafos comprometidos en este campo.
Segunda Guerra Mundial
(http://www.postimage.org/Ts1hnnzJ.jpg) (http://www.postimage.org/image.php?v=Ts1hnnzJ)(http://www.postimage.org/Ts1ho0u0.jpg) (http://www.postimage.org/)(http://www.postimage.org/Ts1hoVRi.jpg) (http://www.postimage.org/)
Tambien son famosas sus fotos sobre Extremadura
(http://www.postimage.org/Ts1hlXMA.jpg) (http://www.postimage.org/)(http://www.postimage.org/Ts1hmod9.jpg) (http://www.postimage.org/)(http://www.postimage.org/Ts1hmvHA.jpg) (http://www.postimage.org/)
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Entrevista a un fotografo de guerra
http://mundomilitaria.es/foro/index.php/topic,758.0.html
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Aqui, Perez Reverte dedica unas lineas al que fue su compañero camara, durante su epoca de reportero pata TV. Recuerda experiencias y momentos dificiles en los conflictos que le toco cubrir.
Marquez
Es el cámara de televisión más valiente que conocí. Y eso que tuve el privilegio de trabajar con unos cuantos. Tenía la sangre fría y el pulso de hierro, el cabrón, hasta el punto de que a veces, cuando estábamos ganándonos el jornal, yo tenía que decirle que moviera un poquito la cámara o se agachara porque, si no, nadie creería que estuviese grabando de verdad aquello de cerca, sin trípode y de pie. Recuerdo que una vez, en un sitio llamado Gorne Radici, se mosqueó mucho porque, en vista de que no se movía cuando cascaban cebollazos, yo intentaba empujarlo disimuladamente para que no sacara los planos tan perfectos. Se rebotó con aquello y empezamos a discutir en mitad del pifostio, y pasamos el resto de la mañana, yo dándole empujoncitos cada vez que nos arrimaban candela, y él apartándose de mí y diciendo que me iba a calzar una hostia, mientras los de las escopetas que andaban pegando tiros nos miraban como si estuviéramos majaras.
De Vietnam a los Balcanes pasando por la plaza de Tiannanmen, la biografía de Jose Luis Márquez cubre más de un cuarto de siglo de historia bélica. De conmociones internacionales que abrieron telediarios. Tuve la suerte de trabajar a su lado muchas veces, en especial durante la larga guerra de los Balcanes. Con él pasé en Mostar mi última Navidad como reportero, la del año 93. Creo que nunca respeté tanto a nadie. Y no fui el único. Ese fulano gruñón, compacto y duro, de ojos azules y jeta impasible, con su voz de carraca vieja y su sempiterno cigarrillo colgado en la boca, era y es una leyenda en el mundo de los reporteros gráficos internacionales. Yo mismo vi, después de que grabara unas imágenes de belleza y horror perfectos –a veces una cosa y otra eran compatibles, pues no siempre lo peor es la sangre– en un lugar llamado Kukunjevac, acudir a la sala de montaje a los más fogueados cámaras de las televisiones internacionales para contemplar su trabajo, admirados. «Es la guerra de verdad», comentó Rust, de la CNN. Y por Dios lo era.
Ustedes mismos, quienes veían aquellos telediarios, recordarán otro de sus momentos de gloria profesional, pues unas imágenes suyas dieron la vuelta al mundo, emitidas cientos de veces: un croata tumbado en el suelo, intentando acertarle con un lanzagranadas a un tanque serbio, en Vukovar, mientras las balas trazadoras que disparaba el tanque pegaban en el asfalto alrededor, entre las piernas de Márquez; que, de pie junto al soldado, grababa la escena. Luego, un impacto en una pierna del soldado, éste saltando a la pata coja, las manos del reportero que estaba con Márquez metiéndole un paquete de kleenex al herido en el agujero de bala para taponar la hemorragia, y en ese momento, pumba, un zambombazo que hizo a herido y reportero buscar resguardo a toda leche, mientras el cámara, que seguía grabándolo todo de pie y sin inmutarse, se limitaba a pulsar la tecla de zoom abriendo a plano general.
Se jubiló hace algún tiempo de la tele. Nos vemos de vez en cuando, o hablamos por teléfono con esa bronca aspereza que era, y sigue siendo, nuestra manera de ser amigos. Vete a tomar por saco. Mamón. Etcétera. Nunca hablamos entre nosotros de batallitas, ni falta que hace. Como mucho, recordamos a Miguel Gil Moreno, a Julio Fuentes y a los otros compadres que dejaron de fumar. Cuando me pasé del todo a la tecla, escribí Territorio Comanche y dediqué el libro al puente de Petrinja y a Márquez –Carmelo Gómez lo encarnó de maravilla en la película de Gerardo Herrero–, los jefes de la tele quisieron vengarse en él, pues yo estaba fuera de su línea de tiro. Lo pusieron a hacer guardias en la puerta de la Audiencia Nacional. Es la única vez en mi vida que he usado el teléfono para algo así: llamé a Ramón Colom, director de TVE, y le dije que, si no lo dejaban en paz, igual me daba por escribir sobre otros territorios y sus habitantes, y entonces nos íbamos a reír mucho, todos. Ramón captó el mensaje, cumplió como un caballero, y Márquez volvió a sus guerras: Kosovo, Chechenia, Iraq y todo eso. Luego aceptó la jubilación anticipada, y ahora vive junto al mar, con un enano que, estoy seguro, tiene la misma cara de rubio cabrón, la voz de carraca y la mala leche que su padre.
Sólo una vez en veintiún años lo vi moquear. No trabajando, pues ya he dicho que era impasible. Se lo comía todo para sí, y al acabar el curro dejaba la cámara en el suelo, se sentaba en cuclillas con la espalda contra la pared y encendía un pitillo en silencio. Decía que cuando se jubilara iba a comprarse un Rolex, y decidí adelantarme gracias a los derechos de autor de Territorio Comanche. Una noche lo invité a cenar un chuletón en El Schotis, en la Cava Baja de Madrid, y le tiré el reloj sobre la mesa. «Toma, gilipollas», dije. Se lo quedó mirando, sin tocarlo, y sólo dijo dos veces: «En mi puta vida». Fue entonces cuando lloró. No mucho, claro. Una lagrimita de nada. Estamos hablando de Márquez.
http://xlsemanal.finanzas.com/web/firma.php?id_edicion=4367&id_firma=10090
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Lei la columna de Reverte y me puse a buscar en youtube, siempre me gustaron las historias vividas que cuenta.
http://www.youtube.com/watch?v=MJrJs2v0RAw&feature=related
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Muy bueno. Qué casco llevan los milicianos?? Es el inglés AT MK-II??
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No lo se me parecen los Mº 1948-62 Suizos, pero no creo que Suiza les haya administrado material militar a Yugoslavia, yo que se??!!.
Es curioso ver (minuto 9 40) como el Miliciano Croata cuenta que fue un ataque muy "bruto" y pone una cara como de ternura como los chavales cuando hacen alguna gamberrada.
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Tiene pinta de que si, es un casco muy simple pero bonito.
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No lo se pero el del minuto 3:03 parece un casco Yugoslavo.
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Salen a la luz fotografías inéditas de la Guerra Civil
José María Díaz Casariego
http://mundomilitaria.es/foro/index.php/topic,2727.msg24233.html#msg24233
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Una corresponsal de CBS fue agredida sexualmente tras la caída de Mubarak
(http://s3.postimage.org/2zivflqh0/300px_Lara_Logan_in_Iraq.jpg) (http://postimage.org/image/2zivflqh0/)(http://s3.postimage.org/2zj70d5xg/laralogan_narrowweb_300x469_0.jpg) (http://postimage.org/image/2zj70d5xg/)
Lara Logan, del programa '60 Minutes', fue víctima de una paliza "hasta que un grupo de mujeres y unos 20 soldados egipcios la salvaron", afirma la cadena en un comunicado
Una de las corresponsales estrella del programa "60 Minutes" de la cadena CBS, Lara Logan, sufrió una brutal agresión sexual durante la celebración popular en las calles de El Cairo tras la caída del régimen del ex presidente egipcio, Hosni Mubarak, informó hoy el medio estadounidense en un comunicado.
Según la nota, el equipo de televisión de CBS y sus guardaespaldas fueron rodeados por "elementos peligrosos" que se encontraban en medio del jubilo que se desató en la plaza Tahrir el pasado viernes después del anuncio de que Mubarak abandonaba el poder. "Entre la multitud, (Logan) quedó separada de su equipo.
La rodearon y fue víctima de una paliza y una larga y brutal agresión sexual, hasta que un grupo de mujeres y unos 20 soldados egipcios la salvaron", afirma el comunicado de CBS. Posteriormente, la periodista pudo ponerse en contacto con sus compañeros y volver a su hotel, del que partió a la mañana siguiente para regresar a Estados Unidos.
Logan, natural de Sudáfrica, se dio a conocer como corresponsal de la cadena británica GMTV en el inicio de la guerra de Afganistán, a finales de 2001. Al año siguiente fue contratada por CBS, con la que cubrió la invasión de Irak encabezada por Estados Unidos y el conflicto que siguió a la ocupación del país árabe.
Según el Comité para la Protección de Periodistas (CPJ), al menos un periodista murió, 52 fueron agredidos y 76 detenidos durante las protestas populares que pusieron fin al gobierno de Mubarak, tras 31 años en el poder.
http://www.lavanguardia.es/internacional/20110216/54115235048/una-corresponsal-de-cbs-fue-agredida-sexualmente-tras-la-caida-de-mubarak.html
Muchas veces los periodistas se creen a salvo de todo o por encima de todo por el mero hecho de ser periodistas. Hay que tener mas cuidado, y mas aun cuando se especializa en temas calientes.
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Dicen de Henri Huet que entró como nadie en el alma de los protagonistas de la guerra de Vietnam. 40 años después de su muerte, la casa de la fotografía de París recuerda al fotógrafo.
http://www.eitb.com/videos/cultura/arte/detalle/635171/homenaje-henri-huet-fotografo-fallecido-guerra-vietnam/
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Recordais esta foto, ¿Verdad?
(http://s2.postimage.org/1iiorfesk/uniqueexhibition858554.jpg) (http://postimage.org/image/1iiorfesk/)
Pues este es su autor
Evgeny Dolmatovsky
(http://s2.postimage.org/1ij8lvkpw/uniqueexhibition858547.jpg) (http://postimage.org/image/1ij8lvkpw/)
Algunas mas
(http://s2.postimage.org/1ijdkhm78/uniqueexhibition858553.jpg) (http://postimage.org/image/1ijdkhm78/)(http://s2.postimage.org/1ijp591no/uniqueexhibition858549.jpg) (http://postimage.org/image/1ijp591no/)(http://s2.postimage.org/1ijqsse5g/uniqueexhibition858551.jpg) (http://postimage.org/image/1ijqsse5g/)
http://englishrussia.com/2011/06/11/the-unique-photo-exhibion-of-a-soviet-war-reporter/ (http://englishrussia.com/2011/06/11/the-unique-photo-exhibion-of-a-soviet-war-reporter/)
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John G. Morris
Ayudó a poner en marcha Magnum, editó las fotos de Robert Capa y Cartier-Bresson, fue el director gráfico de Life durante la guerra y la posguerra mundial y después eligió durante años las fotos que publicaban The Washington Post y su gran rival, The New York Times.
Como editor de Life, Morris había llegado a Londres en el otoño de 1943, y compartió con Capa y otros cinco fotógrafos el desembarco en Normandía. “Teníamos el estudio en el Soho, y la oficina de prensa nos informó del desembarco la noche anterior al Día D \[6 de junio de 1944\]. Capa era el más conocido, y fue el primero en irse, llegó a Omaha Beach con los primeros barcos”. En mitad de la carnicería, tumbado en la orilla, el fotógrafo logró tirar cuatro rollos de 35 milímetros, y tras atravesar de vuelta un mar enrojecido se los dio a un mensajero que volvía a Londres con una nota para Morris: “John, toda la acción está en los rollos de 35”.
Las películas llegaron y entonces ocurrió el desastre. “Algo salió mal en el proceso de revelado, los negativos se sobrecalentaron, y el chico vino corriendo desde el cuarto oscuro gritando ‘¡se han borrado todas!’. Luego comprobé que había once imágenes, bastante borrosas, que podían servir”. Morris decidió que, pese a estar borrosas, o precisamente por ello, debían ser publicadas, las sometió a la censura y las envió por avión a Escocia y desde allí a Nueva York.
Life era, no nos engañemos, una parte esencial de la maquinaria de propaganda aliada”, dice. Pero cuando la revista imprimió las fotos unos días después, se convirtieron en un hito del periodismo. “Había otras muy buenas que hizo Bob Landry en Utah Beach, pero aquellas nunca llegaron porque se le cayeron al mar al mensajero”, ríe Morris.
Un mes más tarde, el editor cogió su cámara y el 18 de julio atravesó el Canal de la Mancha para vivir de primera mano las últimas batallas. Aunque nunca se ha considerado fotógrafo y se define secamente como “un periodista”, Morris pasó 27 días en el frente y allí tomó sus únicas fotos profesionales, 12 rollos que al volver metió en el cajón y que ahora, 70 años después, se ha animado por fin a enseñar en público
http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/19/actualidad/1371669135_090238.html
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A colación de este post, quería colgar el programa que dedico Iker Jimenez a los "Periodistas de Guerra"
Que lo disfruten.
Parte 1
https://www.youtube.com/watch?v=dfJ_SvMFgxQ
Parte 2
https://www.youtube.com/watch?v=AzBzQY5ZG7Y
Parte 3
https://www.youtube.com/watch?v=aq1QymBKsEA
Parte 4
https://www.youtube.com/watch?v=Bhyoorkt2l8
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De la Quadra-Salcedo: El reportero que quisimos ser
http://www.rtve.es/television/20150525/quadra-salcedo-reportero-quisimos-ser/1150002.shtml