Siguiendo con la identificación de copias victorianas, desde mi punto de vista, los detalles del acabado superficial, la pátina, el antiguo pavonado negro si lo hubiera y sobre todo la factura del mismo nos puede decir si una pieza es original.
Una cosa que siempre se dice y es cierto es que teniendo varios originales, conseguir otro original es más fácil pues se pueden comparar los detalles de uno con el otro. Salen muchas pistas, en cuanto a los acabados, pátina, textura del metal, etc... esto es extrapolables a los cascos alemanes y a muchas otras cosas…
Adjunto 2 fotos de copias victorianas más mediocres que he ido guardando en mi archivo.
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ImageShack.comVeis que los rebordes son industriales, de metal cortado no forjado sino plegado y en algunos casos, como la veis de qué forma tan chapucera unen las 2 mitades, que al final parece chapa de latas de sardina dobladas, dando un resultado poco armonioso y bello.
Los morriones originales se ven armoniosos y equilibrados. En la otra se ve un interior cutre con un plegado poco cuidadoso.
Adjunto un artículo sobre un morrión copia victoriana, hecho por un especialista alemán en historicismo, pero esas piezas de tan buena factura que tanto preocupan al coleccionista son tan difíciles de hacer y caras, que casi son como las originales en cuanto a precio. Afortunadamente no abundan.
Las hacían para museos y borjamaris victorianos para poner en sus palacetes.
Sin embargo, como buenos coleccionistas siempre queremos lo original. Por tanto hay que estar alerta. Me parece interesante y por eso lo adjunto. Hablan un poco de lo que hemos comentado y de la regularidad que presenta el acero industrial del XIX, mucho más uniforme que el de los siglos XVI y XVII, desde luego la textura y las irregularidades son inequívocas en un original.
Traduzco el texto:
“Reproducción u Original: uno se puede preguntar, ¿Cómo diferenciar e identificar estas reproducciones de los originales? Algo de esto simplemente requiere examen cercano y familiaridad con las piezas originales y conocidas. Un coleccionista experto sabrá de sutiles diferencias en la forma, de la naturaleza y la uniformidad de la pátina y de la apariencia y textura. Éste será capaz de buscar y reconocer la reproducción. El coleccionista insta a consultar a expertos cuando compra un artículo de valor sustancial sin un origen conocido y documentado. Por ejemplo el Museo Castlerock ha consultado en varias ocasiones a Ian, experto inglés antes de la torre de Londres y ahora Consultor privado de museos, coleccionistas y comerciantes. Otra característica distintiva de la reproducción es que hierro y acero desde el principio de la época de la Revolución Industrial exhiben una calidad mucho más uniforme mientras que el hierro viejo normalmente tiene fundición pureza imperfecciones y diferencias en la calidad y apariencia. Si el grabado, los diseños de grabado son algo más simple, más uniforme y con líneas precisas, a diferencia de los originales y probablemente mostrará el uso de la electrólisis modernos sistemas de grabado. Ciertamente un armero calificado hoy puede aún producir una pieza totalmente a mano y por el uso de los métodos del temprano armero. Sin embargo esto será generalmente ser costos prohibitivos para el falso teniendo en cuenta el valor del tiempo llevará a menos que sea una pieza de valor excepcional. Finalmente si todavía está en duda, y si el valor de la pieza merece estudio científico, uno tomar una muestra del metal y tenerlo analizados para determinar su edad. Casi todos los realizados desde la Revolución Industrial contiene aditivos y tipos de metales de hierro nunca encontró en piezas antiguas.
Mirando nuestro Morrión Ernst Schmidt, un examen del interior revela una superficie suavemente formada sin las múltiples marcas de martillo de los armeros tempranos como meticulosamente formaron sus piezas. Esto nos indica que se formó con el uso potente maquinaria. Sigue siendo un trabajo impresionante en que todavía fue hecha de una sola pieza de acero incluyendo el peine alto pero es también claro que una sofisticada maquinaria se utilizó para agilizar y simplificar el proceso. El grabado, mientras una buena copia de diseños del siglo XVI, es también demasiado perfecto, demasiado preciso y muy uniforme y para que se han hecho a mano. Es también algo simplificado y más grueso en el aspecto que más grabado período. Por último, la uniformidad del grabado también indica el uso de un proceso de grabado más último y probablemente la electrólisis. Las rosetas son demasiado uniforme y claramente estampada como piezas únicas en lugar de hacerse individualmente. Por último, la pieza en general es algo pesada en comparación con los ejemplos anteriores. Todo esto dicho sin embargo, es una reproducción época victoriana impresionante y excelente que es mucho más fiel a los originales que muchas reproducciones menor y más fina en la calidad que se podrá encontrar en reproducciones modernas de SCA. Como resultado auténticas piezas de Ernst Schmidt se han convertido en una subdivisión separada deseable de los coleccionistas de armas y armaduras.”
En este ejemplo citado arriba y que pongo a continuación su foto, da miedo de lo bien hecho que está, pero claro está hecho por un experto y saldría carísima su factura
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en el hilo hay más fotos, la foto más esclarecedora y que desgraciadamente no se puede ampliar, es la del interior, demasiado uniforme y “limpio”. Si se dispusiera de fotos del reborde interno de la copia victoriana que se ve en el siguiente hilo, aclararía mucho las cosas.
http://www.castlerockmuseum.com/exhibits/helmets/HE07.35/index.php?pic=11 
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Tema: sobre copias victorianas (y no victorianas) de morriones y capacetes (Leído 17911 veces)